为了留念抗美援朝战争成功70周年，SMG纪录片中心特别推出三集文献纪录片《上甘岭》。摄制组以国际化的视角敞开解密上甘岭战争的全球之旅，从韩国、美国、俄罗斯等地寻找到许多宝贵的文字和印象档案，大部分都是第一次在纪录片中出现。一起遍访国内仍健在的上甘岭战争亲历者，抢救性采访口述史。纪录片安身当下，以愈加年轻化的视角和语态叙述故事，结合三维动画、沙盘推演、动作捕捉等丰厚的体现手法，运用电影级的音效规划，发明全新的视听体会。
以下为纪录片《上甘岭》中集的编排师平哲斐的口述，后续还将推出下集编排师的系列文章。
因为战争的严酷，不是一切印象都能被记录下来，某些片段要不可以运用艺术处理来添补印象的空缺，一直是咱们在纠结的当地。在《上甘岭》中会集，导演运用了很多三维建模和动作捕捉的特效，想以更生动的出现方法复原其时的地势、战术以及战法，而我和编排师施栋的职责，是将它们调和地交叉到真实的前史画面中。
就比方中会集一位亲历者介绍“包饺子”和“打空炸”的战法，即从两头围住敌人后，摆开稳妥栓过几秒再扔出手榴弹，使其在空中爆破并对敌方造成了严峻的损伤。这样的画面是不太或许拍到的，假如单单让亲历者解说，确实可以确保纪录片的真实性，但必定略显单调，反而失去了让观众了解这段前史的机遇。终究咱们用动作捕捉的特效来解说敌我的方位联系，再加较为恰当的材料画面解说手榴弹爆破的机遇。尽管真实的战争不会产生在有参阅线的平面上，前史材猜中的手榴弹也并没有炸到敌人，但这样的方法更易于让观众承受，然后体会到长辈们的才智，感叹平和的来之不易。
在中集里介绍了十分多志愿军运用的兵器，有时为介绍一场交兵或剪出战争的剧烈不免很多地运用开枪和开炮的前史印象，这对材料的耗费是极大的。因受当年拍照条件的约束，编排进行到中后期时，可以完好体现兵器运用的镜头现已所剩无几，所以咱们和导演又重新分配了兵器镜头的方位：把选择出来最美丽的镜头留给解说兵器和提高心情的重要片段；其他镜头结合敌方的进攻交叉运用，也能到达强烈交兵的视觉效果；有的真实不行的当地再通过细心修正次序，或用特效添补，终究在不违反真实性的条件下到达了每次交兵都有实打实画面的方针，把咱们所具有的宝贵材料悉数展示给观众。咱们一直信任多一份材料，观众就少换一次频道。
在中会集有一位亲历者说到“高射炮打游击”，是指把本该布在后方阵地的高射炮向前哨推动，意图是可以击落本来无法够到的敌军炮兵校对机，志愿军这种不按惯例的打法，是上甘岭战争在资源缺乏的状况下还能以弱胜强的首要的要素。而如何用有限的物资打赢巨大的战争，也是《上甘岭》教会我的。
这种状况出现在咱们制造的每一天，假如说引发观众对这段前史的考虑是导演的职责，那编排师的职责或许便是想方设法地留住观众把这段前史完好地看完，我信任这两点纪录片《上甘岭》都做到了。
原标题：《编排师手记 怎样用编排留住观众、添补印象空缺——纪录片《上甘岭》中集的编排思路》
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